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楼主: Tennis

JAZZ的各种流派风格和代表人物及作品

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 楼主| 发表于 2008-3-27 17:47:30 | 显示全部楼层

11 Latin jazz

拉丁爵士乐是融合古巴、波多黎各、南美洲等拉丁语系的舞蹈、打击乐器节奏元素与爵士乐即兴演奏的一种音乐类型。其特徵是将拍子细分为双拍的倍数,舍弃散拍 乐与摇滚爵士乐的贯用节奏,在一个复合的、持续的群音中,重音不规律地落在一或二个小节中。其中最简单、普遍被采用的例子要算是哈巴内拉舞曲(Habanera 或Danza) 节奏。

 60年代,大量热情有劲、充满活力的拉丁节奏元素在爵士舞台上多元展现。带有森巴与较温和的Bossa Nova曲风的爵士乐大行其道,甚受年轻乐迷的喜爱。其代表性乐手和乐团有:康那辛拉丁乐团(Conexion Latina)、杰瑞 龚札雷兹(Jerry Gonzalez & The Fort Apache Band) 和希尔顿 路易兹(Hilton Ruiz)。
 楼主| 发表于 2008-3-27 18:03:41 | 显示全部楼层

12 Modal jazz

调式爵士乐是50年代末期酷派小喇叭手迈尔 戴维斯( Miles Davis) 发展出来的一种以非自然音阶(非 和弦,如:采用严谨的古典音乐调式音阶- dorian、phrgaian和西班牙、印度音乐的音阶) 为主要创作来源的爵士乐形态,调式爵士乐(Modal) 常被误认为与大、小调式(Mode) 有关。或许,Modal Jazz翻译成「形态爵士乐」 或「 音形爵士乐」 较不会产生这种混淆。这种创作手法因为比一般以"和弦进程"(Chord Progressions)模式创作容易,常为部份乐手采用,再者,也因它可以较自由的和声诠释,使乐手更容易创造出一种从容、沈思的感觉。

第一首知名的调式爵士乐风的曲子是迈尔 戴维斯1958年为哥 伦比亚唱片公司灌录的《Milestones》专辑同名曲,此曲以AABBA为形式,A部采用G调dorian调式;B部则基于A调aeolian调式。随着迈尔R26;戴维斯的 脚步,萨克斯风手加农炮 安德烈 和约翰 柯川(John Coltrane) 进一步更自由创作的调式爵士乐,如:约翰 柯川1960年专辑同名曲〈 Impressions〉 。其他重要乐手还有:麦可布雷克(Michael Bracker) 和麦考 提那(McCoy Tyner).
 楼主| 发表于 2008-3-27 18:13:06 | 显示全部楼层

13 M-Base

M-Base的全称为Macro-Basic Array of Structure extemporizations,由萨克斯手史蒂夫•寇曼(Steve Coleman)提出的口号,并形成一个名为M-base Collective的组织(1982-1995)。

      成员包括:加里•托马斯(Gary Thomas)、卡桑德拉•威尔逊(Cassandra Wilson)、格雷格•欧斯比(Greg Osby)、格雷厄姆•海恩斯(Graham Haynes)、大卫•吉尔摩(David Gilmore)、凯文•布鲁斯•哈里斯(Kevin Bruce Harris)、马文•史密斯(Marvin Smith)、詹姆斯•怀德曼(James Weidman)等等。

      对M-Base的音乐家来讲,这种音乐意味着将即兴和结构为主要手段来表达自身的经历,在即兴、风格、结构方面没有任何的限制。它不是一种音乐风格,而是一种构思创造性音乐的思维方法,M-Base的主要目的是通过创造来达到乐手的自我成长。这种成长不仅仅是指演奏技巧上的,更为关键的是通过音乐演奏来拓展看事物的观点和角度,同时学会如何来表达个人体验。

      由于M-Base的宗旨是用音乐来表达文化和哲学观念,因此各个乐手的风格就无所谓好坏之分,乐手在作品中表达的体验对于听众来讲,每个人都会有不同的感受,换句话说,听众听到什么取决于听众是个什么样的人。举个例子,尽管帕克的音乐大家都知晓,可当你和其他人谈论查理•帕克(Charlie Parker)时,你也很难与其达成一致的意见。

M-Base是在“Funk”节奏下的集体即兴,节奏复杂强烈,结构上自由度极高,更重要的是,几乎没有什么伴奏可言。如果是其他的歌手,不管你是唱何种音乐,开腔时,其他乐器总会让出空间,让歌声旋律能够清楚地呈现,M-Base时期的歌手可没有这么好命,她必须把人声当成集体即兴时的乐器之一,在萨克管、贝斯、鼓等乐器的狂飚当中杀出一条血路,恰如其分的对应发挥,或和其他乐手形成默契。
 楼主| 发表于 2008-3-27 18:21:32 | 显示全部楼层

14 Smooth jazz , 15 Soul jazz

14. 轻柔爵士舞(Smooth Jazz)


「 轻柔爵士乐」 也是80年代中期发展出来的新爵士风格,它意指结合乐器演奏、流行音乐及 轻爵士乐(Light Jazz) 的一种音乐类型,它的特质是:在特定的旋律上少即兴演奏。其知名乐手有:艾德 汉弥尔顿(Ed Hamilton) 、史提夫 瑞德(Steve Reid) 、桑姆 罗泰拉(Thom Rotella) 和微风吉他二重奏(La Vienta)



15 灵魂爵士‧Soul Jazz

Soul jazz was a development of hard bop which incorporated strong influences from blues, gospel and rhythm and blues in music for small groups, often the organ trio which featured the Hammond organ. Important soul jazz organists included Bill Doggett, Charles Earland, Richard "Groove" Holmes, Les McCann, "Brother" Jack McDuff, Jimmy McGriff, Lonnie Smith, Don Patterson, Jimmy Smith and Johnny Hammond Smith.

六零年代最普遍的jazz型態。與bebop或hard bop不同處在於,soul jazz 更著重節奏的動感,獨奏樂器依據和弦即興一如bop,但bass不堅持採用walking 而以更活潑的型態表現。根據較活潑的baseline開展的樂曲一樣有強烈的旋律性,但對節奏上律動的掌握,並隨之而來產生的獨奏才是取決此型態音樂之要素。其根源可追溯至受福音音樂及藍調影響甚深的鋼琴手Horace Silver 將funky技法帶入bop 而造就此一新型態。受影響的樂手包括Bobby Timmons、Junior Mance、Les McCann.而自Jimmy Smith以管風琴為soul jazz加入新的風貌, soul jazz 蔚為大宗。受此一型態影響的樂手包括Shirley Scott、Jimmy McGriff、Charles Earland、Grant Green、George Benson、Willis "Gator" Jackson、David "Fathead" Newman、Gene "Jug" Ammons、Houston Person、Hank Crawford.此一型態雖因融合樂及合成樂興起而沒落, 但仍擁有一席之地。
 楼主| 发表于 2008-3-27 18:26:22 | 显示全部楼层

16 Swing

摇摆乐(Swing)

 摇摆乐最早起源于1930年前后,辉煌在1935-1946年间,而将它作精确定义的是「 摇摆乐之王」 班尼 顾德曼六重奏在1935年的一些录音。

20年代中后期,爵士大乐团在美国各主要都市的夜总会与舞厅等娱乐场所甚受欢迎,大量的年轻乐迷、舞者被吸引到这些地方消费与寻欢,需要更多的适合跳舞台(四 拍) 改编自流行歌曲(Tin Pan Alley) 的爵士乐及摇摆乐可 满足蜂拥而至的年轻人与中产阶级乐迷。因此,说摇摆乐是起源于商业上的需要,而带有娱乐色彩的爵士乐,一点也不为过。摇摆乐后来随着 艾灵顿公爵大 乐团的脚步演变成为歌舞表的伴奏乐队(这有点像是舞蹈乐队) 和「 演奏会」 乐队如艾灵顿公爵自40年中期以后,每年定期在卡内基音乐厅表演 。摇摆乐因适合于跳舞,每小节有四拍,因此,有些学者又将它称为「四拍爵士乐」 。

1930-1935年在摇摆乐尚未定型时,有这类型倾向的爵士乐队逐渐在节奏乐器使用上有了重要变化:土巴号被漫步弹奏的贝斯(double bass) 取代;斑鸠琴被节奏吉他取代;基本 的节奏脉动则由小鼓转到"hi-hat" 或锌钹"ride symbal";和声节奏部进行的比纽奥良传统爵士乐轻快活泼,有时每小节四拍被细分成双2拍;独奏手被要求和期望有更多自主性地即兴独奏旋律以便能够超越变化多端的节奏。这期间重要的爵士艺人 有:柯尔曼 霍 金斯( Coleman Hawkins)、班尼 顾德曼、强尼 贺吉斯(Johnny Hodges) 和 李斯特 杨; 且将先前不被重视的乐器提升至可以和小喇叭、竖笛与萨克斯风等主旋律乐器相同地位。

 40年代中后期,摇摆乐逐渐式微,但它的节奏中的一些重要元素被使用于50年代出现的节奏蓝调与摇滚乐 。摇摆乐虽然失去辉煌的岁月,但一直到90年代的今天,它所余留的节奏放松感与摇摆感都还常被它的忠实信徒继续奉行着。
 楼主| 发表于 2008-3-27 19:49:58 | 显示全部楼层

17 Crossover ,Third stream-Acid jazz

横跨或第三潮流( Crossover , Third Stream Jazz )


 第三潮流乐风起源于50年代中期,这字眼最早出现在其灵魂人物之一 - 作曲家根特 舒勒1957年在Brandeis大学的一篇演讲稿中。其基本特质和主张是着重当代西方艺术音乐的创作技巧,再结合世界各民族的音乐元素(如:摇摆乐和非洲生动多元的节奏) 去对抗任何一种已经得到既得利益的音乐,如此,让爵士乐手们可以从中学习古典音乐复杂的音调系统和大尺度的创作模式,进而发展新的爵士乐--即第三潮流。

此类型乐风的重要乐手为约翰 路易斯(John Lewis) 和30年前风靡欧美横跨爵士乐的钢琴家贾克 路西耶( Jacques Loussier).

 第三潮 流不是爵士乐主流的类型,但它帮助爵士乐乐手在更高的水平去拓展并延伸爵士乐中尚未被探测的可能性。它也常被错误的联想到20年代以保罗 怀曼(Paul Whiteman) 所代表的「 交响爵士乐」,无论如何,后者缺乏即兴演奏,而抽离爵士乐最重要的元素,就不是爵士乐。

小马也玩过
自由探戈-马友友
 楼主| 发表于 2008-3-27 20:07:50 | 显示全部楼层

18 Nu Jazz

(有时称之为电爵士Electro Jazz或者Jazz House),于90年代后期形成,Nu Jazz是一种将Jazz架构或是Jazz演奏透过电子手法表现出的一种音乐,但Nu Jazz并无较明确的模式,有时候可能运用真实乐器演奏,有时透过电子手法来表现21世纪的爵士风貌,有时艺人们(或是DJs)又会结合House Beat,像是来自法国的St.German和来自德国的Jazznova等,都是当时Nu Jazz领域中的佼佼者。
Nu Jazz基本上比起它的表亲Acid Jazz更朝电子领域延伸,不管它是用Hip Hop,House,Drum & Bass或是Broken beat节奏去诠释,但基本调性仍然离不开Jazz架构。

参考曲目:
1. Lover Man (Jazzelicous Remix) - Sarah Vaughan
2. Falling Into (Swell Session's Boy Wonder Mix) - Stateless
3. Flying Away - Physics
4. Out Of Nowhere - Zigo
5. Blue Bossa (Jazzelicious Remix) - McCoy Tyner
6. Inspiracao - Praful
7. Jet Sounds (Nu Spirit Helsinki Remix) - Nicola Conte
8. Dance Floor (Le D Remix) - The Tao Of Groove
9. Movie Star - J-Radical
10. Alive Tonight (Bobby Hughes Combination Mix) - Mo' Horizons
11. Smoking Jacket - Burning Giraffe
12. Flutecrous - Joint Cheifs Of Staff
 楼主| 发表于 2008-3-27 20:48:58 | 显示全部楼层

19 Bossa Nova

巴萨诺瓦(Bossa Nova)是一种融合巴西森巴舞曲和美国酷派爵士的一种"新派爵士乐",承袭choro和samba-cancao的部分特色而又自成一格,乍听简洁轻快。巴萨诺瓦结构复杂;乐器的音阶或和弦转换的行进方式变幻莫测,往往乍听下以为可以掌握旋律的起落和节奏,和弦一转换后即捕足不及。它的旋律可以是行板(andante)或中板(moderato)速度进行。


语源
巴萨诺瓦(Bossa Nova)是葡萄牙文,Bossa是一种拉丁双人舞节奏,Nova则是新的意思。结合起来,Bossa Nova就是一种融合了传统巴西森巴(samba)节奏与啼乐(choro)的一种"新派音乐"。正统的Bossa Nova的起源是南美洲巴西土生土长的音乐,之后流传到北美洲之后广为爵士乐坛所喜爱,由美国爵士乐手大力推广。也因此“Bossa Nova是拉丁爵士的一种”的这个印象,已经是后来的事情了。


风格
巴萨诺瓦的字面意思是“新节奏”,原来是一种拉丁音乐,听起来轻松柔和、慵懒甜美、浪漫性感。与传统南美及拉丁音乐不同的是,巴萨诺瓦不像森巴或伦巴(Rumba)那样节奏强烈,除拥有南美音乐的热情外,还带有一份慵懒和轻松的感觉。


历史
巴萨诺瓦在1950年代末期的巴西兴起。 1959年,由法国导演Marcel Camus执导的巴西电影“黑色奥菲斯”(Black Orpheus)勇夺康城电影节、奥斯卡、金球奖三项最佳外语片奖; 带有巴萨诺瓦风格的电影主题曲“A Felicidade”和“Desafinado”风行一时,人们开始对巴萨诺瓦产生兴趣。1960年代美国更掀起一阵巴萨诺瓦风潮,延烧到世界各地,影响了往后1970、80年代的电影及流行音乐。


著名音乐人
Antonio Carlos Jobim(1927-1994,巴西作曲家,巴萨诺瓦之父)
Stan Getz(1927-1991年)
小野丽莎(Lisa Ono,小野リサ)

在亚洲的发展
日本在1960年代中期就流行巴萨诺瓦,闻名国际的萨克斯风手渡边贞夫就是日本推动巴萨诺瓦的先锋。日本的许多音乐人常表演巴萨诺瓦;除渡边贞夫外,还有李敬子、小野丽莎、铃木重子等爵士艺人,都有不少巴萨诺瓦的作品,其中小野丽莎更被定位为巴萨诺瓦歌手。

desafinado - Eden Atwood



Corcovado- Antonio Carlos Jobim



The Girls From Ipanema- Stan Getz & Astrud Gilberto

http://www.youtube.com/watch?v=mpmGKbXxaOk&feature=related


Antonio Carlos Jobim - Agua de Beber


http://www.youtube.com/watch?v=chsfoyVavU8


Stan Getz & Charlie 'Byrd' Parker - Samba De Una Nota

http://www.youtube.com/watch?v=vg1xlLufxIU

Stan Getz- Slow Boat to China

http://www.youtube.com/watch?v=j4uEpIaOYaA&feature=related


Sabah Wu Masa -- Lisa Ono

http://www.youtube.com/watch?v=oSqqzaeB8zk
 楼主| 发表于 2008-3-27 23:33:09 | 显示全部楼层

20 Straight Ahead

主流爵士乐(Straight Ahead)

所谓的主流爵士乐一词意指从1945 年咆哮乐出现在爵士舞台上后一直到现在 ,所有以咆哮乐的风格及其衍生出来,简单直率一脉传承的爵士乐风。而此乐风在爵士乐发展上一直扮演一个重要的角色,故名之为「主流爵士乐」。 就一些关联性而言,也意谓着一种积极 有力的持续发展。 如独奏者与乐团的吹奏风格或一首曲子的曲风。因此,我们可以了解影响力如此深远、如此广泛的主流爵士乐(咆哮乐)将随着时代演变,存在于每一个过去、现在与未来的爵士风格中,成为爵士乐不死的象徵与日争辉。

此类型的重要 性乐手有奥斯卡 彼德森(Oscar Peterson) 、 雷 布朗(Ray Brown) 、戴夫 布鲁贝克(Dave Brubeck) 、 阿玛德 察谋(Ahmad Jamal) 和杰瑞 莫里根(Gerry Mulligan) 等 。
 楼主| 发表于 2008-3-27 23:33:33 | 显示全部楼层

21 Modern Jazz ,22 Funk, 23 Harlem Jazz

现代爵士乐(Modern Jazz)


所谓的「现代爵士乐」是泛指40年代中期咆哮乐诞生后到60年代之间所出现的全部爵士乐风格。但一般专指咆哮乐和它后来的一些分支,如改良咆哮乐(Hard Bop) 和放客(Funk) 。再者,它不含盖60年代初期的自由爵士乐(Free Jazz) 。



22 放客(Funk)
放客爵士乐是改良咆哮乐的一个分支 ,"Funk" 一词原是黑人低俗俚语,它暗指女人生殖器.它第一次被提到是在1953年钢琴手贺雷斯 席尔佛(Horace Silver) 的一首歌曲标题〈 Opus de Funk〉 ,其他席尔佛此类型作品还有:〈 The Preacher〉、 〈Doodlin'〉、〈 Senor Blues〉、〈Song For My Father〉等。另外,加农炮 安德烈 (Cannonball Adderley)、南安德烈( Nat Adderley ) 兄弟合作的经典名曲〈 Work Song〉 也是放客爵士乐代表性作品。其他代表性艺人有:亚特 布雷基(Art Blakey) 、 雷伊 安德逊(Ray Anderson) 和Blue Box (蓝盒子乐团) 。

放客在70年代和80年代的发展依旧有蓝调悲恸与呻吟色彩,只是乐器似乎转到萨克斯风上面来,如:戴夫 山朋( Dave Sanborn) 、早期的葛罗佛 华盛顿( Grover Washington, Jr.) 等人都是个中高手。




23 哈林爵士乐(Harlem Jazz)

哈林爵士乐是指20年代发生在纽约哈林区「哈林文艺复兴运动」在爵士乐上的风格而言。这个黑人自觉运动最早以宏扬黑人传统固有文化与精神为主要诉求,尤其在文学与艺术上的强调,更为这个运动早期先驱们所看重。但后来它也被推演扩大到爵士乐的领域。
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